P�riode d'introduiction et de t�tonnement (de 1900 jusqu'aux environs des ann�es 20)

C'est vers la fin du XIXe si�cle que les intellectuels chinois prirent conscience de la n�cessit� de faire leurs les connaissance d'avant-garde de l'Occident. Dans les milieux de l'art, la peinture � l'huile europ�enne �tait consid�r�e comme repr�sentative des beaux-arts occidentaux. la peinture commerciale de Guangzhou et celle des portraits de Saints marquaient les balbutiements de la peinture � l'huile chinoise avant la mise � l'essai de son enseignement dans le nord et le sud du pays.

Ces changements attiraient des gens, mais ne cr�aient pas encore un v�ritable environnement artistique. Les peintres ne connaisqsaient que trop peu la valeur et la technique de la peinture � l'huile europ�enne. C'�tait une p�riode de t�tonnements pour la cr�ation et l'enseignement de la peinture � l'huile.

Aux environ des ann�es 20, se produisirent des changements importants. En 1918, fut fond�e l'Association d'�tude des m�thodes de peinture de l'Universit� de Beijing, premi�re �cole sp�ciale nationale d'arts de Chine. Des sp�cialistes de peinture occidentales furent invit�s � diriger les �tudes des �l�ves: en 919, se d�clencha le Mouvement du 4-Mai; l'Institut de la peinture et des beaux-arts de Shanghai devint l'Ecole des beaux-arts de Shanghai, dot�e d'une section de peinture occidentale; la soci�t� des beaux-arts de l'universit� Qinghua commen�a ses activit�s sous le guide de professeurs �trangers; la premi�re organisation de peinture occidentale de Shanghai, la soci�t� Tianma s'�tablit; Yan Wenliang organisa � Suzhou un " concours de peinture ", etc. Ces activit�s rev�taient une signification symbolique pour l'introduction et l'assimilation de la peinture occidentale.

Ces changements �taient dus en premier lieu � la mont�e du mouvement de la culture nouvelle apparu apr�s le d�clenchement du Mouvement du 4-Mai. L'�tude de la peinture � l'huile devint une part de ce mouvement d'envergure qui visait � �liminer l'ancienne culture du f�odalisme; une autre cause en �tait le retour des peintres ayant �tudi� � l'�trager, qui, se regroupant dans les �coles sp�ciales des beaux-arts, firent des cours selon le mod�le de l'Occident en rectifiant l'ancienne m�thode d'enseignement, ce qui permit � l'enseignement de la peinture occidentale de s'engager dans une voie correcte. Vers 1920, la peinture � l'huile chinoise a connu un changement radical.

P�riode de d�veloppement et d'exploitation (du d�but des ann�es 20 jusqu'en 1950)

La plupart des peintres chinois qui faisaient des �tudes en Europe, aux Etats-Unis ou au Japon retourn�rent � cette p�riode en Chine. Comme force ma�tresse de cr�ation en peinture occidentale et de l'enseignement des beaux-arts en Chine, ils raccord�rent l'enseignement de lla peinture des �coles chinoises avec celui des �coles sp�ciales europ�ennes, ce qui mit fin � l'enseignement de la peinture occidentale dirig� au d�but du si�cle par des peintres autodidactes, et syst�matisa cet enseignement.

Parall�lement, dans les grandes villes littorales chinoises, se forma un syst�me complet englobant l'enseignement, la cr�ation, l'exposition, la publication, la critique et la vente de peintures occidentales. Parmi les intellectuels chinois, �mergea le premier continguent d'amateurs de peinture � l'huile. Aux yeux de ces peintres, la peinture � l'huile n'�tait plus un art exotique, mais un art pareil � la peinture traditionnelle chinoise, capable d'exprimer les pens�es et les sentiments.

Anim�s par des �l�ments d'avant-garde, les arts se pr�sent�rent aux carrefours et les artistes se m�l�rent � la population, tout en r�pudiant " l'art pour l'art ". Les activit�s de la peinture � l'huile commenc�rent � rejoindre la vie chinoise.

Au milieu des ann�es 30, les Japonais d�clench�rent une guerre d'agression dans le Nord-Est chinois. Les hommes des milieux culturels des villes littorales du Sud-Est se retir�rent en masse vers l'Ouest. Un grand nombre arriv�rent jusqu'au Qinghai et au Gansu, dans le Nord. La guerre mofifia la carte des arts en Chine zet changea la couleur des sentiements exprim�s. Les conditions de vie des peintres et l'environnement de la cr�ation artistique chang�rent de fond en comble. la liaison entre l'art et la vie r�elle, entre l'art et le destin de la nation n'�tait plus une conception mais un fait r�el, la mesure de la personnalit� de l'artiste. La peinture � l'huile chinoise renon�a � la recherche de la gr�ce et de l'�l�gance pour adoper des couleurs plus graves et plus sombres, accomplissant un grand tournant dans son histoire,tourant qui d�cidera de la tendance g�n�rale et morale de la peinture � l'huile chinoise du XXe si�cle.

A la fin des ann�es 40, le style � la chinoise se mit � pointer, pendant que des forces politiques diff�rentes pouss�rent, par un heureux hasard, la cr�ation artistique � se lier avec la lutte politique et la r�alit�.

P�riode de l'uniformisation de la conception et du style artistiques (de 1950 jusqu'environs de 1978)

Gr�ce � la syst�matisation qui commen�a au d�but des ann�es 50, l'uniformisation pouss�e des arts chinois devint une r�alit�.

La r�oganisation des d�partements et section dans les �coles et instituts d'art, la fondation de l'Association des travailleurs des beaux-arts et la remise en ordre de la presse, de l'�dition et des mus�es des beaux-arts repr�sentaient, pendant les premi�res ann�es 50, de d�but de la syst�matisation des beaux-arts. Apr�s un redressement politique, la cr�ation artistique se mit g�n�ralement au service de la politique. La " peinture occidentale, ainsi appel�e depuis plus de 50 ans, prit un nouveau nom: la peinture � l'huile " pour diluer sa couleur de culture �trang�re et faire ressortir la technique de cette peinture. la tendance r�aliste visant � offrir des images qui plaisaient aux simples gens repr�sentait le courant principal de la peinture � l'huile chinoise. la repr�sentation de la nouvelle p�poque du peuple devint le but poursuivi par tous les peintres chinois.

A la diff�rence des ann�es 30 et 40 o� l'on pouvait adopter des attitudes diff�rentes � l'�gard de la peinture occidentale, il n'en �tait plus � partir des ann�es 50, o� les emprunts � la peinture �trang�re furent soumis � des limites pr�cises. Si le prbol�me de la peinture impressionniste avait gfait l'objet de vives contreverses, on gardait maintenant un profonjd silence sur la peinture moderne post-impressionniste. La peinture sovi�tique de l'�poque de Staline devenait l'exemple � suivre pour toute cr�ation artistique, mais pour les beaux-arts chinois, c'est la pens�e artistique et le syst�me des arts souvi�taziques qui exer�aient les influences les plus profondes.

Cependant, avec l'aide du gouvernement, sont apparus en grand nombre des peintres de talent. le nombre des �uvres et la qnalit� de la peinture � l'huile montaient visiblement. Un entra�nement fondamental rigoureux, bas� sur le r�alisme, a form� un contingent de peintres qui excellaient dans la peinture des personnages r�els. La liaison avec la lutte r�volutionnaire et les efforts consid�rables consacr�s � l'expression de l'esprit fnational et de l'esprit de classe ont permis dans une grande mesure � la peinture � l'huile de cette p�riode de prendre le dessus sur celle d'avant les ann�es 50.

A partir du milieu des ann�es 60, la politisation � outrance des activit�s artistiques trnsforma les arts en instruments de propagande politique, depuis leur production jusqu'� leur repr�sentation. Avec le d�clenchement de la " r�volution culturelle " la culture chinoise entra dans la d�cennie la plus t�n�breuse de son histoire. Les peintres furent pers�cut�s sans piti�. Cette p�riode n'a vu rien de nouveau ni dans la pens�e ni dans la forme artistiques: ses �uvres de peinture � l'huile par leur qualit� et leur quantit�, ne suffisaeient pas pour constituter une �tape historique ind�pendante.

P�riode de la diversification et de la personnalisation(apr�s1978)

Le soi-disant beaux-arts de la nouvelle �poque d�signent en g�n�ral les �uvres des premiers temps de cette p�riode. Apr�s la fin de la " r�volution culturelle ", et un examen r�trospectif de l'histoir et des arts, les artistes se lanc�rent r�solument dans les vagues d'une �mancipation spirituelle. Dans les milieux de la peinture � l'huile, se produisit une rupture radicale avec l'uniformit�, en m�me temps qu'un mouvement tendant � se d�partir du style r�aliste simpliste. Cet environnement ouvert permettait aux peintres de conna�tre davantage le d�veloppement de la peinture �trang�re. La recherche du nouveau et de la perfection entrait dans les moeurs. Cette ambiance culturelle incitait les jeunes pintres � rejoindre le style envogue dans les �trangers. La " peinture d'avant-garde " repr�sentait cette tendance.

Apr�s la divulgation des discours prononc�s par Deng Xiaoping lors de son inspection dans le Sud, le vent de la r�forme et de l'ouverture provoqua des changements encore plus larges et plus profonds dans le domaine des arts chinois. L'�conomie de march� prit la place de l'�conomie plafifi�e. A c�t� de la voie officielle, apparut un syst�me non officiel embrassant la cr�ation, la pr�sentation, la critique et la vente, ce qui fonf�ra aux arts une certaine ind�pendance. Dans l'ensemble, apr�s les ann�es 80, durant vingt ans, la peinture � l'huile chinoise, traversa une p�riode sans mod�le dominant ni conceoption directrice. S'il faut parler des points communs de cette p�riode, on doit reconna�tre qu'en rechercha le modernisme propre � la peinture occidentale et en attacha de l'importance aux valeurs indivisuelles et � la valeur orginelle de la peinture, les gens font un retour objectif aux probl�umes nationaux et � la culture nationale.

Des personnalit�s de p�riodes diff�rentes

Au cours du XXe si�cle, les peintures � l'huile ont surgi en grand nombre. En consid�rant le r�le principal jou� par les artistes dans le d�veloppepent de la peinture � l'huile, on peut les diviser en " peintres � l'huile repr�sentatifs " et en " activiste artistiques repr�sentatifs ". Les activistes sont surtout des pionniers de l'enseignement artistique, des organisateurs d'activit�s de peinture � l'huile et des critique artistiques de la peinture � l'huile.

Les repr�sentants de la premi�re p�riode �taient des propagateeurs de la peinture occidentale, qui se distinguaient par leur esprit de cr�ation et leur personnalit� toute particuli�re. Le peintre Li Tiefu en �taient un. Ses portraits repr�sentent le plus haut de la peinture � l'huile chinoise au d�but et m�me pendant tout le si�cle. Aucun autre portraisites ne pouvait l'�galer. Pour cette p�riode, les activistes des arts �taient nombreux. On peut citer d'abord les premiers pintres � l'huile chinois, Zhou Xiang, Li Shutong et Liu Haisu, sans qui, la peinture � l'huile chinoise se serait engag�e dans une autre voie. Ces trois artistes qui diff�renciaient par leur carct�re, leur niveau de culture et leurs m�thodes de travail, �taient tous de braves pionniers. Leurs m�rites �taient dus moins � leurs cr�ations artistiques qu'� leurs activit�s au profit des arts.